Este raro estojo ou caixa para faqueiro ou barretina, de formato rectangular e tampa inclinada, apresenta estrutura de madeira com folha de ouro e revestida de placas de tartaruga. A superfície manchada da carapaça de tartaruga, em contraste com a superfície dourada subjecente, é decorada com aplicações em forma de árvores, leões, cães, anjos voadores, pássaros e borboletas. Feitos em fina chapa de prata, são repuxadas e cinzeladas e fixadas à tartaruga com simples pregos de prata. Molduras em cobre dourado revestem e protegem todas as arestas da caixa, material também utilizado no espelho da fechadura, pega superior e dobradiças no tardoz. A secção superior da lingueta é recortada e vazada com enrolamentos vegetalistas, enquanto o espelho da fechadura - em forma de nuvem - é plano e sem decoração, tal como acontece nas dobradiças do tardoz, - estas em forma de folha. O interior da base, pintado de verde, dividido em divisórias regulares para guardar, por separado e na vertical, facas e outro tipo de talheres. A tampa está pintada de vermelho e preserva ainda parte da decoração original, representando um casal de homem e mulher por entre árvores, em traje europeu setecentista de corte.Esta caixa para faqueiro replica uma forma europeia surgida cerca de 1720. Estes estojos para faqueiro eram colocados em aparadores, permitindo que os servidores dispusessem talheres novos para cada coberta. Os protótipos europeus que serviram de modelo seriam tipicamente em madeira revestida a couro lavrado e dourado, marchetada com preciosas madeiras exóticas ou revestida a pele de tubarão. Embora muito influenciada pela estética chinesa, evidente nas molduras das arestas típicas do mobiliário chinês e em motivos como as borboletas, assim como na escolha do material utilizado - carapaça de tartaruga mosqueada - esta caixa para faqueiro foi produzida em Guadalajara durante o período colonial, no Vice-Reinado de Nova Espanha, no actual México. Os objectos de tartaruga aí produzidos são geralmente decorados com aplicações de prata relevada e cinzelada.Um exemplo notável desta produção é um cofre em forma de baú (13,0 x 18,8 x 9,6 cm) recentemente adquirido pelo Los Angeles County Museum of Art (inv. M.2022.10). É igualmente decorado com aplicações de prata relevada, embora assumindo uma forma e padrão mais geométricos. De grande importância, apresenta no tardoz uma inscrição que identifica o seu autor, Ildefonso de Zúñiga, a cidade de Guadalajara, e a data de 1736.Caixas para faqueiro deste formato foram também produzidas em Lima, capital do Vice-Reinado do Peru. São geralmente em madeira folheada a tartaruga, com intrincados desenhos em marchetado de madrepérola - um tipo de trabalho enconchado. Uma caixa para faqueiro peruana (26,3 x 12,0 x 9,8 cm), erradamente identificada pelo museu como obra portuguesa, pertence ao Victoria and Albert Museum, Londres (inv. 1665-1900). Elevada sobre pé rectangular, datará por volta de 1700. Caixas para faqueiro de forma europeia foram feitas também para exportação no Japão. Provavelmente encomendada por mercadores holandeses estantes na ilha japonesa de Dejima, uma caixa para faqueiro lacada (35,6 x 27,9 x 19,1 cm) de ca. 1730-1750 faz parte da colecção do Victoria and Albert Museum (inv. W.14-1960). É decorada a ouro polvilhado (hiramaki-e) ao estilo Namban e provavelmente foi produzida em Kyoto. Uma caixa para faqueiro em porcelana com o mesmo formato, feita para exportação na China no início da dinastia Qing e ostentando o brasão da família Mello Sampaio, uma das famílias mais poderosas da Índia portuguesa e governadores de Macau no final de século XVII e início do século XVIII, pertence ao Museu de Artes Decorativas Portuguesas, Lisboa (inv. 497).